壁画从人物到建筑，都具有极其浓厚的大雍时期风格。
即便了了已经知道这是了致生的画迹，可当她真的站在了这幅壁画面前，她最先感慨的还是整幅壁画带给她的惊艳与震荡。
其次，才是源自老了带给她的亲近与熟悉，仿佛能透过这幅壁画，看到曾经站在脚手架上专心致志绘画的了致生。
裴河宴见她看得专注，知道她此刻不愿受到打扰，自行离开，去了身后的藏经楼里。
了了只沉迷了片刻，就打起精神，开始工作。
她拿出测绘工具，将壁画尺寸重新做了测量。所有壁画的细节，她都拍照做了留存，方便后期誊画时可做参考。
除此之外，便需要研究颜料的用色与线条的造型。
许多画家临摹同一幅作品，仍旧能被认出绘画风格，就是源自一些小的细节。刚好，她对了致生的所有绘画习惯都十分熟悉。
否则，一天的时间哪够她用。
藏经阁平日里都有值日僧人打扫维护，阁楼内，窗明几净，几乎看不见灰尘。
裴河宴信步上楼，一路行至三楼。
梵音寺的藏经阁初建时就规模浩大，所以后来拂宴法师才能承接楼廊一半损毁的经书，与寺中僧人一并修复。