后来，杨采英的三个女儿相继去世，老大十六岁时死于溺水，老二活得时间最长，却在非典时不幸感染去世。老三则在八岁时被狗咬伤，救治不及时，狂犬病去世。
最后只剩她们母女俩相依为命。
杨婆婆光还债就还了又一个四十年。
这真是一部现实版的《活着》。
然而陈星彻在纪录片的花絮中说，他并非宣扬苦难，而是想告诉大家，这片子另外两个地区的故事热气腾腾，更具备标准的“幸福”定义，但他想在这个故事告诉大家，对于有些人来说，幸福就是活下去，可活下去并不难，幸福才难。
他想让大家看到黑暗中的太阳花。
纪录片里，不少镜头都捕捉到了温馨瞬间。
杨家母女鲜活而温厚，她们会在家里的餐桌上摆一个花瓶，上面永远插着正鲜艳的野花，她们会随心所欲的突然歌唱，比如一首《在希望的田野上》，也会在散步的时候投喂家附近的流浪猫，下雨时还会特意去找它们，把伞给它们留下躲雨。
当然最重要的是，她们用心经营小店。
杨婆婆说：“我就是要让他们半夜想起这碗面，想得睡不着。”
杨采英说：“我妈做的面一吃就是我妈做的，我想把妈妈的味道带给别人，因为妈妈的味道就是幸福的味道。”
问到为什么叫“幸福面馆”。
杨采英想了一会，才说：“因为我们幸福。我们想要更多不一样的幸福。把幸福交换，就会更幸福吧。”
又问：“你觉得一碗面是什么。”
这次是杨婆婆回答，她操着重庆口音，沉思之后缓缓笑说：“一碗面？就是一碗面。”
多么乐观豁达的生命。
纵使疾风起。
仍旧不言放弃。
许若印象最深的还有一段，摄影师抽着烟问陈星彻：“为什么选择她们来拍？”
陈星彻坐在导演椅上，也叼着烟，眼睛却注视着监视器上的画面：“因为我能感受到现在这个社会太浮躁，很多年轻人压力太大，需要别人的故事来鼓舞他们，感动他们，温暖他们。”
他还说：“我想让他们看到一碗面的分量不仅仅是一碗面，但一碗面又就是一碗面，再苦再难人都要吃饭，有时候，我们的人生不需要大鱼大肉，一碗面足以。活着，一碗面足以。”
无论多少次想起这些话，许若的心里都会被温暖填满。
门口又有客人陆续进来，杨婆婆和杨采英忙个不停，剩下的面都凉了，她们还没来得及吃一口。
看着忙活来忙活去的杨家母女，又看了眼正大快朵颐的陈星彻。
许若想到那句“你为什么不再拍了”的疑问，突然心血来潮，也问一句：“所以为什么不继续拍了。”
创作也有黄金年龄，而他停了五年。
许若很想知道，这一切是否真的与当年分手有关。
陈星彻吃完最后一口面，放下筷子，喝了口水。
做完这一切，他才正色看向许若，没躲避也没夸张，说道：“因为那几年我太戾气了，戾气的人捕捉不到美好的画面。”
分开那几年，陈星彻成了一个感知力迟钝的人。
从前看到云朵好看，他都会觉得心情愉悦，但分手之后，他不会了。
许若似乎懂。
他不再拍摄，不是因为丧失了技巧和技能，而是只剩下技巧和技能。
他那几年，将自己冰封起来，不愿意再感知这个世界的美好，就像一个感冒的人，鼻子被堵住了。
所以还是因为她。
许若感到有点难过。
她在感情受挫之后，反而情绪迸发带动了灵感，写了无数随笔，又发表一本畅销国内外的情感类小说。
可他的境况却与她正好相反。
他是靠爱创作的人，而她依靠的是感受。
“好了，你别乱想。”似乎是看出许若有点寥落，陈星彻打了个响指将她拉回来。
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