但严格算起来，他手里还没有过大型航拍作品，不过国内也找不出两个有航拍经验的导演。
此时，办公室里，余乐面对嘉禾的老板，心里难免有些紧张。
一开始，知道是嘉禾找他拍摄航拍纪录片时，他没有过多犹豫就答应了下来。
在影视创作中，无人机还是个新鲜的玩意，但沙海农牧在《百万森林》纪录片中却广泛运用。
而如今，嘉禾想要拍一个更宏大的纪录片：航拍中国。
只是听名字，他就知道这个项目了不得，而且，在来京城的途中，他就听付秋雁说嘉禾老板已经打通宣传部和央视的关系。
这就让他更加确信，这个项目很大。
如果拍好了，可以吃一辈子的那种。
郭阳也在打量着余乐，留着斜刘海，一个30多岁的普通青年，看不出有什麽特殊的。
沉吟了会儿，郭阳直接开始了提问。
如果以航拍中国为题，这就涉及到34个省级行政区，可说的故事包罗万象，如果是你，你会选择去讲什麽？如何去讲？
这个问题是郭阳昨晚深思过的。
华夏文明太宏大了，各个省又有各自的文化历史丶人文故事，可以选择拍摄的主题很多很多，让人难以取舍。
想拍好并没有那麽容易。
而郭阳有后世的纪录片做参考，用这个问题进行初步面试，就能看出一个导演的水平，或者说适不适合这个项目。
余乐也有些意外郭阳能问出这麽有深度的问题。
航拍比之传统影像手段中的大全更大丶意境也更强烈，但大多时候都是进行环境交代，却难以承担叙事功能。
讲什麽？如何讲？
对于一部系列纪录片来说，可能每一集都是让人头疼的东西。
但他也早有准备。
余乐想了片刻，开口道：我暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。
郭阳挑了挑眉，什麽乱七八糟的，说通俗点。
余乐笑道：这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显着的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；
而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。
不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。
比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；
另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源丶古建筑，鄂省三峡大坝等。
以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。
这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。
接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。
大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。
到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。
等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。
画面丶配音丶音乐丶音效等元素也是航拍中国成功的关键。
能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。
但郭阳想了一会儿，开口道：影像主体除了大地和人以外，其它生命也可以作为主题之一。
余乐若有所思。
比如说无人区。郭阳沉吟道：就好比青海的可可西里，占青海面积的32%，不可能忽视掉它，这里虽然是无人区，但也丝毫不妨碍其它生命在此生存，因为海拔高，这里的野生动物不得不练出独特的高原生存本领。
郭阳想起了过年时在野牛沟的经历。
比如说高原上的野氂牛，为适应高原低氧，野氂牛的气管长得很粗大，每次吸上一大口气，就足以供应身体的需要；
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