斯特劳斯摇头，“他叫诺亚，后来没再见过。那会他说要在仲夏节坐船离开欧洲，我也没问他去哪里。”
莫伦又追问了诗人的长相，是与电报里银行家埃文提到的诗人朋友的外貌相似。
这下可以推定斯特劳斯教授与童话镇创始人埃文遇上了同一位诗人。
埃文没有亲眼看到诗人朋友的尸体，只通过律师接到诺亚的遗书。
实情很可能是诺亚坐上了返回异世界的那艘船。他不能在这个世界久留，否则身体会越来越差。
那艘船与幽灵号有关，不一定是同一艘，但都来自同一个地方。
两人了解到这些事，耐心地听完斯特劳斯教授讲述了心里苦闷，又劝解他几句尽量放宽心。
有的机会错失了，说不定是有更好的机遇在未来等待他，不要就此心灰意懒。
一起在博物馆吃过午餐，莫伦与麦考夫赶在下午三点天黑前回到市区旅店。
这就梳起幽灵船事件带来的线索。
甲板影像透露出一个未知世界，暂且称之为“影像世界”。那里存在非常的力量，巨人、侏儒、普通人类混居。
现实世界，让看蟑螂都深情的“乔门罗”遭遇滑铁卢的那具怪蛇尸体，它的来处就是影像世界。
影像世界码头挂出悬赏令，通缉把巨蛇约尔曼加德盗走的真凶。
约尔曼加德这个词在北欧神话中，恰好是指一种巨大的海蛇怪物。
这种相似性表明现实世界与影像世界存在某种联络。
跨界盗蛇人很可能是捕梦社d先生那一派，通过了某种方式打开了时空裂缝。
然而，那种开启方式极不正确，伴随高危隐患。
从人形雕像诱发接二连三的自杀事件，可以得出这个结论。
影像世界的码头画像中，佩戴黄金眼罩的雕像与纽约出现的人形雕像几乎一模一样。
唯一的不同，现实中不存在黄金眼罩。这种缺失是致命的，雕像的眼睛是它的古怪力量源头。
莫伦：“危机，是危险也是机遇。如果我们能利用好这一点，说不定就能彻底摆脱眼前的困境。”
这是指彻底摆脱人皮书制造的梦境任务。
麦考夫认同：“魔法才能击败魔法。现在的问题是怎么使用魔法呢？”
两人都不懂魔法，也无从谈起习得的机会。
莫伦想了想，“诺亚通过童话镇真人游戏在传达某个讯息。目前我们还没有完全读懂，也可能是信息依旧不全的缘故。”
诗人诺亚原本的世界也不存在魔法师。他在离开死亡森林后，不知通过哪种方式登上了神奇的大船，前往了影像世界。
那艘船不仅是在两个世界之间穿行，算上这个福利任务梦境，船只至少能在三个世界通行。
普通人不知道神秘大船的存在。
另外，坐船有风险。埃文见到诺亚时，他的身体很虚弱，可能就与跨界坐船有关。
“诺亚说的天赋，我认为是天生具备某种意识感知能力，但它还需要被外力激发。”
麦考夫猜测，“曾经我们都读不懂复杂结构的未知文字，今天却懂了。因为幽灵船的符文被触发后形成某种场力，激活了我们隐藏的感知力。”
莫伦顺着这一点推测：“也许，这种自带的感知属性就是梦开始的原因。”
为什么两人触摸人皮书就被动启动了梦境任务？
除了自身的特殊感知属性，是否还要具备别的条件才能触发梦境任务？
相关回答仍是未知。
麦考夫：“会弄清真相的。我认为那个时间点快来了。”
莫伦：“我也这样认为。”
今天的突发幽灵船事件，让她确定自己距离人皮书真相越来越近。
甚至有种感觉，《欧美爱情故事》人皮书引发的梦境任务更似某种选拔测试，只是测试失败的代价很沉重。
莫伦不会钻牛角尖，把暂时答案不明的问题放一放。
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