“蝶恋花！来人，上笔墨……”
李隆基更来兴趣，急于让李瑄展示。
杨玉环也眼波明亮，充满期待。
高力士立刻从紫云楼内，拿出笔墨纸砚。
不一会儿，宫女将墨磨好。
李瑄长舒一口气，纸笔写下《蝶恋花·春景》。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
李隆基和杨玉环就近一字一句地读。
词立意清新，堪称绝佳，果然只有李瑄才能作出这样的词。
特别是“墙里”、“墙外”这一段，诗词最忌讳重叠，但这三句读起来错落有致，难人寻味。
但这一句话，却让他联想到杨玉环还是寿王妃时，他爱而不得，最终千方百计的场景。
不论是“天涯何处无芳草”，还是“多情却被无情恼”，看似是写暮春场景。
但李隆基总感觉其中有一种情绪。
但李瑄如日中天，不该有这种情绪。
难道是他多想，李瑄仅仅是在惋惜暮春吗？
旁边的杨玉环则想法不同，她一度心跳加速，是她太敏感了。
实际上，需要等几年后，朝野学者才自认为“完美”解读这首词，传授后世。
“七郎的才华，盖王维、李白啊！有没有填曲？”
李隆基只以为李瑄的寓意是对那些反对新法的人。
这段时间，许多人也是这么认为的。
想通以后，李隆基再看这首词后，就爱不释手。
“臣才拙，还未填曲。”
李瑄回答道。
诗词就是通过作者所处的环境去赏析。
在大唐，只有李瑄能作出这种别具一格的词，人们的联想自然会不同。
而“多情却被无情恼”，本就包含太多。
“我亲自为此词填曲，流入教坊，可否？”
李隆基艺术细胞在发烫。
“这是臣的荣幸。”
李瑄不敢向李隆基要版权费，恭维一声。
“玉环，你觉得这《蝶恋花》如何？”李隆基看杨玉环不说话，问她一句。
“七郎的词，总令人惊讶。”
杨玉环掩盖情绪，向李隆基回道。因为慌张，她不敢再多看李瑄一眼。
可惜李瑄不知，否则心中一定会无语。
一场游玩，至中午以后，偃旗息鼓。
李隆基和惆怅的杨玉环一起，摆驾从夹道回兴庆宫。
儿孙们也各回各家。
“杨中丞。”
杨钊和虢国夫人腻歪在一起，他准备离开上马车的时候，被李瑄叫住。
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